Su tutto mi sento di sottolineare la co presenza di Moretti con il suo Habemus Papam e Sorrentino con This must be the place. Il presente e il futuro del Cinema Italiano. Non saprei chi tifare. Non saprei anche su chi scommettere.

Fra gli altri sottolineo la presenza di Malick con il suo “Tree of Life” abilmente rubato a Venezia l’anno scorso, il nuovo Almodovar (che c’e’ da dirlo, e’ da un po’ che non fa qualcosa che mi convinca a pieno), Lars Von Trier che sara’ gia’ partito con il suo Camper in direzione Sud Francia (famoso il suo terrore per gli aerei quindi, non volendo mai perdere Cannes, ci va appunto in camper) e Mihaileanu regista di “Il Concerto” e Train de vie. Takaeshi Miike dopo il grande successo di pubblico a Venezia decide di riproporsi anche a Canners. Ci sono anche i fratelli Dardenne poi che quando giocano in casa hanno sempre una marcia in piu’.

Insomma, ci aspetta un signor Festival di Cannes. E io non so per chi tifare.

In Concorso

“The Skin That I Inhabit” – Pedro Almodovar
“L’Apollonide”” – Betrand Bonello
“Foot Note” – Joseph Cedar
“Paterre” – Alain Cavalier
“Once Upon A Time In Anatolia” – Nuri Bilge Ceylan
“The Kid With A Bike” – The Dardenne Brothers
“Le Havre” – Aki Kaurismaki
“Hanezu no Tsuki” – Naomi Kawase
“Sleeping Beauty” – Julia Leigh
“Tree of LIfe” – Terrence Malick
“La Source de Femmes” – Radu Mihaileanu
“Polisse” – Maïwenn Le Besco
“Harakiri” – Takashi Miike
“Habemus Papam” – Nanni Moretti
“Melancholia” – Lars Von Trier
“This Must Be The Place” – Paolo Sorrentino
“Drive” – Nicholas Winding Refn
“We Need To Talk About Kevin” – Lynne Ramsay

Ministro Bondi, e’ andato in vacanza? Si e’ riposato? Si e’ rilassato? Bene mi fa piacere. E sono contento che sia tornato perche’ come riempie lei le pagine di questo blog nemmeno Johnny Depp o Silvio Muccino ai cari bei vecchi tempi.

Ma vediamo insieme con cosa ci ha deliziato questa volta.

Siccome i finanziamenti sono dello Stato, d’ora in poi intendo mettere becco anche nella scelta dei membri della giuria del Festival di Venezia.

Bene analizziamo insieme l’intervento Ministro? Ne parliamo un attimo insieme? Si, bene.

Innanzitutto lei fa riferimento ai finanziamenti statali. E per forza di questi finanziamenti statali lei si sentirebbe in dovere di dover mettere becco nella scelta della giuria di Venezia.

Sorvolando sulla gravita’ politica della sua frase e non facendole notare che la politica dovrebbe avere l’impegno morale di non intervenire direttamente sulla cultura ma solo di sostenerla… ah scusi… parlavo con lei di impegno morale della politica… no cambiamo discorso…

Ha passato bene le vacanze ministro? Ah no questo l’ho gia’ detto. Torniamo a Venezia allora.

Vede ministro io per primo ho delle perplessita’ sulla vittoria del film di Sophia Coppola che peraltro ricopre perfettamente l’idea di film vincente del suo amico e collega Brunetta: statunitense, famoso, che vendera’.

Ha il piccolo problema di non essere un film degno del Leone d’Oro come lo era l’anno scorso Lebanon o due anni fa The Wrestler. Ma la giuria quest’anno era molto piu’ che qualificata per scegliere il vincitore. Ma in questa ottica di “Festival come mercato del cinema” dove non e’ importante l’opera d’arte ma la possibilita’ economica che puo’ portare probabilmente questo film e’ vincente.

In ogni caso il presidente di Giuria, Quentin Tarantino, e’ un regista che ha rivoluzionato il mondo del cinema gia’ dal suo primo film. Tarantino e’ uno che e’ cresciuto a pane e cinema. Passava le giornate a guardarsi film su film. Quindi, mi permetta di dirglielo, di Cinema lui ne capisce.

Marco Müller poi, nonostante il suo intestardirsi sul cinema asiatico che non e’ di mio personale gusto, ha, negli ultimi anni, fatto un lavoro egregio. Ha rilanciato il festival riportandolo al posto che gli compete, alla pari di Cannes e Berlino. A Venezia si e’ sempre fatta la storia del Cinema. E adesso ancora di piu’.

Con questa frase cosa cercava di fare? Di difendere in qualche modo il prodotto Italiano? Che quest’anno, piu’ che altri anni, aveva ben poche possibilita’? Voleva difendere le scelte di produzione dello stato Italiano che con i soldi di tutti i contribuenti ha prodotto un film come Barbarossa, che oltre a costare una barbarita’ e’ inguardabile?

Quello che non e’ chiaro Ministro e’ come mai lei quest’anno non fosse presente al Lido. Come per altro a Cannes dove lei ha ben deciso di sollevare una inutile polemica per poi non presentarsi.

Certe frasi, ministro, sono degne del ventennio fascista.

So gia’ come andra’ a sto giro. Il film sara’ una fetecchia. Una storia bella come quella di Vallanzasca sara’ ridotta ad una serie di stereotipi imbarazzanti in cui lo si condannera’ ma anche no perche’ poi era anche buono.
Iniziaranno una serie di polemiche da parte dei parenti delle vittime e lui parlera’ come un incompreso.
Speriamo che sia sorprendente come Romanzo Criminale. Ma ho i miei forti dubbi al riguardo.

Dopo la giusta e perfetta dichiarazione di Elio Germano durante la premiazione come miglior attore, il Ministro Bondi ha giustamente pensato di dover replicare. Riporto fedelmente:

“Mi è dispiaciuto che la sera del premio abbia colto l’occasione per polemizzare con il suo Paese. E’ legittimo ma credo sia stato inopportuno“.

Ministro Bondi. Le spiego come e’ andata perche’ puo’ succedere che uno si perda un attimo. Elio Germano ha vinto il premio a Cannes come miglior attore protagonista. E’ forse, con la Coppa Volpi di Venezia, uno dei riconoscimenti piu’ grandi che il cinema moderno possa assegnare ad un attore. E in questo momento il Cinema Italiano ha bisogno come il pane di questi incoraggiamenti. Dobbiamo far vedere all’estero che il nostro Cinema e’ ancora un grande Cinema. Dobbiamo alimentare in Italia la voglia di fare Cinema e far crescere nuovi cineasti, attori, sceneggiatori.

Nel momento esatto che il signor Elio Germano e’ stato consacrato al grande altare del Cinema (si ministro… Cinema con la C maiuscola) le ha fatto notare che gli Italiani (con la I maiuscola ancora una volta) sono migliori della loro classe dirigente.

Non ha polemizzato con il suo Paese, come dice lei. Ma con la classe dirigente del Paese, che sarebbe lei in questo caso, e, per fortuna, le cose sono ancora distinte.

Vede signor Ministro lei ha l’onere o l’onore di gestire le sorti dei Beni Culturali in questo Paese. In questo momento doveva, a mio modesto parere, complimentarsi con Elio Germano cercando di glissare il piu’ possibile sulla figuraccia che lei, per difendere persone indifendibili all’estero, ha voluto creare.

Ma non si preoccupi signor Ministro. Questa e’ una delle tante cose (insieme ai tagli al FUS, alle commissioni unificate, alle censure sulle produzioni di interesse culturale, alla produzione di un film come “Barbarossa”) per cui la ricorderemo.

Speriamo in un momento migliore.

Per il Cinema Italiano.

E naturalmente anche per l’Italia.

Kitano, tanto amato dal Lido, tradisce la citta’ lagunare per Cannes… spezzandomi il cuore. Beat Kitano… non ti abbiamo amato abbastanza? Perche’ ci tradisci cosi?
Stesso discorso per Woody Allen che porta la sua ultima opera fuori concorso. Ma Woody si sa… ama un po’ tutti e un po’ nessuno.

Unico italiano, e dopo l’anno scorso, un signor italiano a Cannes. Daniele Lucchetti che oramai sta diventando sempre di piu’ uno dei grandi registi italiani. Non so niente del film. Ma se riuscira’ ad uscire da una logica prettamente italiana (classiche storie di amori di trentenni, famiglie in crisi etc etc etc) avra’ tutti i numeri per essere protagonista quest’anno, anche se forse come outsider.

Cannes quindi amante dei veri amori di Venezia. Come non vedere quel Manuel De Oliveira che, compiuti i cento anni, si mette dietro la macchina da presa e si presenta per il concorso “Un certain regard”. Lui, centenario e maestro del cinema mondiale, in compagnia di una certo Jean-Luc Godard.

Come al solito uno schiaffo in faccia a tutti i grandi maestri del cinema italiano che, cosi’ piccoli, non si mettono mai in gioco… avete capito? De Oliveira e Godard sono in concorso a Venezia? Ma voi, quando vi guardate allo specchio, non vi vergognate nemmeno un po’?

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COMPETITION
“Another Year,” U.K., Mike Leigh
“Biutiful,” Spain-Mexico, Alejandro Gonzalez Inarritu
“Burnt by the Sun 2,” Germany-France-Russia, Nikita Mikhalkov
“Certified Copy,” France-Italy-Iran, Abbas Kiarostami
“Fair Game,” U.S., Doug Liman
“Hors-la-loi,” France-Belgium-Algeria, Rachid Bouchareb
“The Housemaid,” South Korea, Im Sang-soo
“La nostra vita,” Italy-France, Daniele Luchetti
“La Princesse de Montpensier,” France, Bertrand Tavernier
“Of Gods and Men,” France, Xavier Beauvois
“Outrage,” Japan, Takeshi Kitano
“Poetry,” South Korea, Lee Chang-dong
“A Screaming Man,” France-Belgium-Chad, Mahamat-Saleh Haroun
“Tournee,” France, Mathieu Amalric
“Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives,” Spain-Thailand-Germany-U.K.-France, Apichatpong Weerasethakul
“You, My Joy,” Ukraine-Germany, Sergey Loznitsa

OUT OF COMPETITION
“Tamara Drewe,” U.K., Stephen Frears
“Wall Street: Money Never Sleeps,” U.S., Oliver Stone
“You Will Meet a Tall Dark Stranger,” U.K.-Spain, Woody Allen

UN CERTAIN REGARD
“Adrienn Pal,” Hungary-Netherlands-France-Austria, Agnes Kocsis
“Aurora,” Romania, Cristi Puiu
“Blue Valentine,” U.S., Derek Cianfrance
“Chatroom,” U.K., Hideo Nakata
“Chongqing Blues,” China, Wang Xiaoshuai
“The City Below,” Germany-France, Christoph Hochhausler
“Film Socialisme,” Switzerland-France, Jean-Luc Godard
“Ha Ha Ha,” South Korea, Hong Sang-soo
“Les Amours imaginaires,” Canada, Xavier Dolan
“Life Above All,” France, Oliver Schmitz
” Los labios,” Argentina, Ivan Fund, Santiago Loza
“Octubre,” Peru, Daniel Vega
“Qu’est-il arrive a Simon Werner?,” France, Fabrice Gobert
“Rebecca H.,” France, Lodge Kerrigan
“R U There,” Taiwan, David Verbeek
“The Strange Case of Angelica,” Portugal, Manoel de Oliveira
“Tuesday, After Christmas,” Romania, Radu Muntean
“Udaan,” India, Vikramaditya Motwane

La Mostra del Cinema di Venezia deve guardare all’esempio di Cannes, diventata negli anni “una mostra-mercato degli audiovisivi di livello mondiale”. Lo sostiene il ministro Renato Brunetta, candidato del centrodestra a sindaco di Venezia, criticando, scrive l’Ansa, la kermesse lagunare, “che si arrotola sempre più sulla premiazione di film pachistani, indiani e iraniani che nessuno poi va a vedere”. Per Brunetta la Mostra veneziana potrebbe trasformarsi “in una struttura per il mercato dell’audiovisivo”.

Caro Ministro Brunetta. L’anno scorso ha vinto The Wrestler, un film statunitense, quest’anno ha vinto Lebanon. Cosi’, forse perche non lo sapeva… era giusto informarla visto che e’ caduto in una gaffe tanto banale…

E comunque la funzione primaria di un festival come quello di Venezia non e’ mercificare la settima arte ma trovare grandi opere e consacrarle alla storia del Cinema. Lo ha fatto egregiamente l’anno scorso con the Wrestler e quest’anno con Lebanon…

E anche Cannes fa la stessa cosa… glielo assicuro… lo sa per caso chi ha vinto quest’anno a Cannes? Me lo sa dire?
La settima arte lasciamola stare per piacere…

(Sono sicuro che prima o poi sara’ utilizzato per uccidere qualcuno in un film. Qualcuno con un iPad che gli spunta dalla testa. E Steve jobs direbbe questo non e’ quello che volevo. )

“Renato uccise dei poliziotti, e io sono stato poliziotto. Figuriamoci se non sarò rispettoso delle vittime – afferma Placido – Il film non sarà un’assoluzione, ma una confessione. Delitto e castigo. Vallanzasca ha ammesso di aver sbagliato. Ha scritto ai familiari delle vittime. E, anche quando sparava, non ha mai raggiunto la spietatezza che avrebbe dimostrato anni dopo la mafia. E nessun terrorista si è fatto, come lui, 35 anni di galera. Sarà un gangster-movie, non un film psicologico o assolutorio. La Milano degli anni ’70 ispirò un filone su malavita e polizia, ingiustamente considerato di serie B, che ha ispirato il Tarantino de Le iene e di Pulp Fiction. Io lo recupererò… Chissà, forse alla fine comparirà anche lui, il Vallanzasca innocuo di oggi, quasi a chiedere perdono; un po’ come Jack La Motta, alla fine del film di Scorsese, Toro scatenato”

Ecco… con il suo inseparabile stile Placido da un colpo al cerchio e l’altra alla botte. Placido ha fatto un solo film decente Romanzo Criminale. Gli altri sono stati veramente inguardabili. Personalmente ho lanciato a Venezia i cori “Vergogna vergogna” (di cui sto meditando di depositare il marchio) in quel del Palalido a Venezia.

Ora forse tornando ad uno stile piu’ vicino a Romanzo Criminale si potra’ avere un film nuovamente degno di questo nome. Ma Placido proprio non mi piace… e di piu’ mi infastidisce che una storia avvincente come quella del “Bel Rene’” sia data in mano ad un regista minore. Ma, come sempre, sono pronto a ricredermi. E spero che Placido possa rendere giustizia ad una storia importante come quella di Vallanzasca. Ma ci credo poco.

Fra parentesi Placido poteva risparmiarsi i velati accostamenti a Scorsese e Tarantino… ecco…